Сегодня во всем мире отмечается День старшего поколения. Это праздник мудрости и добра!
Мы поздравляем наших бабушек и дедушек, прабабушек и прадедушек.История человека – это его достояние. Это традиции и обычаи, передаваемые из поколения в поколение.Народное искусство и есть та нить, которая скрепляет поколения и позволяет нам ощущать связь с нашими предками.Для всех нас ценно, когда старший мастер передает свой опыт молодым.Мы благодарим вас - мудрых мастеров за ваш труд, за сохранение традиций ремесла в Югре.Сегодня вы сохраняете для новых поколений нравственные, духовные ценности и моральные принципы.В этот день хочу пожелать вам крепкого здоровья, активного долголетия и юношеского задора, любви и уважения близких!⠀Ольга Бубновене, директор Центра ремёсел, Ханты-МансийскИстория лондонской Сэвил роу (Savile Row)
Заглянем в самые знаменитые ателье Сэвил роу.
Шарль Бонье «Швея»
Приближается 24 ноября (в Европе отмечается 25го) - День святой Екатерины - покровительницы пекарей. Посмотрите удивительное видео их архива грузинского телевидения о невероятном мастерстве тбилисских пекарей.
Проект «НОВЫЕ И СТАРЫЕ РЕМЕСЛЕННИКИ»
В конце лета мы опубликовали ’репортаж’ из норвежской кузницы
А буквально на прошлой неделе друг побывал в кузнице Фёдора Пушкарёва в Санкт-Петербурге и остался под большим впечатлением. Вот интервью Фёдора Пушкарёва и Антона Буравкина из КовкиПРОФедор Пушкарев (далее Ф.П.): Меня зовут Федор Пушкарев, собственно мастерская у нас Федора Пушкарева. А это Антон Буравкин (далее А.Б.) - наш главный по мастер-классам для взрослых.НАЧАЛО И ОБРАЗОВАНИЕКовкаПРО: расскажите, как вы пришли к металлу, как все началось?Ф.П.: Я отлично помню этот момент. Дело в том, что у меня, наверное, тяжелая наследственность - художественная: и отец, и мать - художники, только графики, книжники. А я в детстве вообще хотел заниматься музыкой - играл на кларнете, на саксофоне, на фортепиано, но потом переклинило, и я понял, что хочу заниматься искусством, но чем-то прикладным. То есть не живописью, не графикой, а стеклом , керамикой, или металлом. Поступил с первого раза, закончил в 2012 году Академию имени Штиглица. Прошло пару лет, я получил заказ, вписался в кузницу на условиях соаренды, потом нашел уже собственное помещение, и вокруг меня образовалась целая команда замечательных мастеров - таких, как Антон.А.Б.: А я, собственно, занимался совершенно не кузнечным делом. По образованию я инженер-программист, но работал в разных областях. Давно хотел попробовать кузнечное дело. Меня привлекал образ кузнеца Вакулы: он легко брал мешки, в которых сидели здоровые мужики, совершенно не напрягаясь.КовкаПРО: то есть сила привлекла?А.Б: сила, спокойствие и какая-то волшебность в этом мастерстве. Опять же издревле любой кузнец был жрецом Сварога, а это очень притягивает. И я давно хотел это попробовать, но никак не получалось. Наткнулся совершенно случайно на группу Федора и пришел на мастер-класс по подкове, хотя сначала хотел нож. Меня Федор отговорил, сказал, что, если я просто хочу сделать нож, тогда приходи. А если я хочу чему-то научиться, то приходи сначала на подкову. Я решил, что хочу именно научиться, пришел на подкову, мне понравилось, и потом долго и нудно надоедал Федору, чтобы он меня взял в подмастерья. В итоге Федор снизошел до меня (смех Федора). Так я попал в кузницу, начал потихонечку обучаться: чему-то с Федором, чему-то сам, чему-то по каким-то методическим материалам. Совместными усилиями приходим к решению многих вопросов.КовкаПРО: то есть получается, что высшее профильное образование в этом деле не суть важно или все-таки оно что-то дает?Ф.П.: Оно, конечно, играет роль. В первую очередь, оно дает широкий кругозор, а выбору разных техник и т.д.,если путь мастерской уже определен, мастерская может сама обучать специалистов, что мы успешно и демонстрируем.ПРО УЧИТЕЛЕЙКовкаПРО: Есть ли в среде художников по металлу, кузнецов те, на кого вы равняетесь? Кто приносит вдохновение?Ф.П.: Ну, конечно, мы восхищаемся «мухинскими» корифеями, преподавателями. У нас тут работают 2 студента «Мухи». И они получают очень классную комбинацию обучения и практики. Они приходят и говорят, вот Эдуард Михайлович сказал, что это вот удар плечевой, а это навесной, кувалдой надо бить так и все такое. Мы говорим, да, здорово. Конечно, я, впитав с молоком матери, мухинское образование по металлу, равняюсь на наших преподавателей, горячо любимых и уважаемых - Фокина Эдуарда Михайловича прежде всего. И еще большое влияние на меня оказала скульптор, которая преподавала скульптуру, лепку - это Галина Герольдовна. Эти два человека больше всего повлияли на меня в плане образования, а я уже передаю все эти знания дальше.КовкаПРО: а в мировом масштабе кто-то есть?Ф.П.: Я в свое время очень увлекался разными авангардистамиКовкаПРО: Мы видели твою работу по мотивам творчества МироФ.П.: Да, к Миро я точно совсем неровно дышу. Еще мне нравится модерн как стиль в целом и еще Гауди - он уникальный, такой бионичный, живой. Я от Гауди фанатею, я во многом вдохновлялся его стилем, когда делал диплом, и стараюсь протаскивать этот стиль всюду, куда можно.А.Б.: Я не могу сказать, что у меня есть какие-то идолы. Так как я больше имею склонность к каким-то мелко-ювелирным вещам, мне нравится скульптор Томас Виттербах. Это современный скульптор, если не ошибаюсь, американец. Он работает в 3d-моделировании, то есть на компьютере делает совершенно потрясающие ювелирные изделия, и мне очень нравится его подход в плане детализации. А вообще я, как человек технического склада ума, не признаю особых авторитетов. Я могу что-то где-то увидеть, переосмыслить и попробовать сделать по-своему. Ну а в плане металла у меня первый и единственный учитель - это Федор. И еще я проникся к Флёрову, потому что человек, который написал этот учебник, дает очень много подробной информации и для человека, который не имеет профильного или художественного образования.ТЕХНОЛОГИИ И КУЗНЕЧНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫКовкаПРО: Есть ли какой-то любимый инструмент?А.Б.: ручник и кувалда - два самых распространенных и самых любимых инструментаКовкаПРО: У вас здесь молота нет…А.Б.: Молота нет, поэтому кувалда - один из самых любимых инструментов.Ф.П.: У нас все, как вы только что убедились, любят лупить кувалдами - собственно на этом мы и строим свои мастер-классы. У меня, наверное, тоже они, но я еще и гриндер сильно люблю. У нас в принципе два типа инструмента - это разные ударные инструменты (кувалды, ручники и др.) и, конечно же, шлифовальные (гриндер). У нас их два, и нам мало, нужен еще третий и, наверное, четвертый.КовкаПРО: Почему мало?Ф.П.: Потому что очень нагруженный инструмент у нас - очень много делается ножей, топоров, много разной слесарки, поэтому гриндер - очень-очень полезная вещь, учитывая, что на нем мы обрабатываем и сталь, и цветные металлы, и дерево, и пластик, и кожу - мы торгуем ножны на гриндере - мы без него, как без рук.КовкаПРО: Он, получается, и самый полезный?Ф.П.: Ну если не самый, то один из...КовкаПРО: А бесполезный есть? Который стоит, и выкинуть жалко, и не знаешь, куда его приспособить?А.Б.: У нас был такой инструмент, но мы его выкинули.Ф.П.: Был такой экспериментальный, купленный с рук, рессорный мини-молоток, который бил очень легко, но очень быстро. Как мы ни пытались его внедрить в дело, у нас не получилось - и мы избавились от него. Ну а так, конечно, мы стараемся не обзаводиться ненужными инструментами, стараемся все рассчитывать.КовкаПРО: Молот принципиально не хотите заводить?Ф.П.: Нет, не то, чтобы принципиально. Молот - это штука хорошая, но мы сумели построить кузнечные мастер-классы и без молота, тем более, что новым людям интереснее не смотреть, как дядька работает на гидравлическом молоте, а самим лупить руками, что, собственно, мы и даем делать. Тем более, как вы сами убедились, с парой крепких молотобойцев можно сделать то же самое, что и на молоте. Пускай дольше, зато вы чувствуете вкус победы, чувствуете мозоли на руках, запах окалины - и все получается еще более реально.А.Б.: Это нас еще и приближает к предкам, которые работали вручную, без пневмомолотов. Это интересно.КовкаПРО: А в принципе, если убрать мастер-классы, как вы видите свои внутренние задачи: восстановить ремесло, как оно было при предках, или идти дальше?А.Б.: У нас что-то среднее. Мы, конечно, не пытаемся добыть руду сами, из нее выплавить металл. Мы просто идем на металлобазу и покупаем тот металл, который нам нужен. Но в то же время мы стараемся делать многое именно ручной ковки, чтобы у нас не было изделий каких-то слишком технических, которые создают неживое впечатление. Ручная ковка придает душевность изделию.КовкаПРО: Никогда не знаешь, что будет в конце…А.Б.: Ну почему? Когда есть большой опыт - узнаешь.Ф.П.: Да, мы на самом деле не совсем поддерживаем эту гипотезу, что никогда не знаешь, что в конце. Металл может подсказывать какие-то ходы технологические, но нужно не идти у него на поводу, а, опираясь на свой опыт, на художественное видение, диктовать свою линию, тогда все получается профессионально. Кстати говоря, насчет совмещения каких-то исторических истоков и современных технологий - у нас тоже все вполне органично. Дело в том, что мы практикуем не только домашние мастер-классы, но и выезды на разные фестивали, славянские ярмарки, на фестивали исторической реконструкции в России и Европе. Как мы это делаем: берем горн (у нас их 3 штуки, то есть могут 3 команды на разные фестивали выехать), берем с собой наковальни, молотки, заготовки и делаем довольно-таки простые, но лихие мастер-классы на свежем воздухе. Таким образом, у нас дома пашет высокотемпературный горн, с современной футеровкой, на пропане, на выездах у нас есть 2 горна угольных, с электрическим поддувом и одни исторические меха. Это реконструкторский горн - огромные кожаные меха в высоту где-то метра 2, в ширину метр. Они приводятся в движение с помощью специального коромысла, и в итоге КПД у них ничуть не хуже, чем у горнов с поддувом: они греют очень классно – зазеваешься, и все сгорит.А.Б.: Ну и делали все это мы сами.Ф.П.: Да, да меха делали сами. Это был отдельный трудовой подвиг. Я, чтобы у меня не было возможности их не сделать, перед одним классным фестивалем «Битва на Неве» всем пообещал, что у нас будут обалденные меха. Пришлось выполнять свое обещание, и в итоге я двое суток не спал, Антона тоже вовлек в этот блудняк. Перед выездом на «Битву на Неве» я вот на этом самом месте забивал гвозди, прибивая кожу к основе, засыпал, бил себя молотком по пальцам, просыпался и снова засыпал. В таком вот режиме сделали их, погрузили на грузовик, отвезли на Петропавловку, там запустили и произвели фурор. Самые острые ощущения были в том, что мы до последнего, пока их не запустили, не знали, как они будут дуть, как будут работать. Был велик риск того, что мы их запустим, все будет красиво, но дуть будут так себе. Оказалось, что дуют отлично, и мы были просто вне себя от счастья.КовкаПРО: Мы видели подобные меха в Тихвине, возле монастыря там стояли двое - один качал меха, второй ковал.А.Б.: У нас такие интересные меха, что один мастер может быть и горновым, и кузнецом, ему не нужен дополнительный помощник.КовкаПРО: Там педаль?Ф.П.: Там длинное такое коромысло, конец которого как раз рядом с зоной нагрева. Человек может одной рукой управляться с клещами и какой-то заготовкой, а другой - тянуть за коромысло. Либо у нас от этого коромысла еще спущена веревка, там педаль, так что можно качать еще и ногой. И это отдельный аттракцион - давать покачать горн людям, которые участвуют в мастер-классах. Когда они понимают, что никуда электрический провод не идет, никакого вентилятора и никакой горелки нет, а просто они тянут за коромысло, меха опускаются, все дует и греет, и они куют. Такие глаза все восторженные.А.Б.: Особенно детишкам нравитсяКовкаПРО: Получается, от древних технологий мы берем смекалку и простоту?А.Б.: Да, как бы то ни было, древние мастера умели многое сделать руками, без применения дополнительных средств, что сейчас кузнецы уже начали терять, поскольку мы иногда слишком полагаемся на электроинструменты, какое-то дополнительное оборудование, и в этом, конечно есть минус. Надо стараться не уходить в прошлое, а учиться у тех, кто был до нас, потому что они делали все-таки потрясающие изделия.КовкаПРО: К вопросу об учебе: какая была самая сложная технологическая задача, которую, казалось, было невозможно решить, а нет, вы ее решили?Ф.П.: Ну да, было конечно…А.Б.: Так даже навскидку и не помню. Каждый раз встает какая-то задача, которая кажется невыполнимой.Собираешься с силами, делаешь, а потом думаешь - чего я боялся? А потом опять то же самое. Здесь вопрос просто в отсутствии опыта. Нет такого, чтобы мы что-то неизвестное взяли, несколько раз ударили и думаем, что же у нас получится. В любом случае мы сначала все проектируем, разрабатываем, делаем пробники какие-то, все это собираем, а потом уже производим готовое изделие. В любом случае момент проектировки присутствует.КовкаПРО: То есть для вас нет непосильных задач?Ф.П.: Мы очень любим непосильные задачи, потому что они сложные, пока мы за них не взялись. Когда мы сделали, они уже вполне посильны. Я всегда придерживаюсь такого правила, что, пока не умею, это, конечно же, трудно. Когда умеешь - уже легко. Я делал динозавра - трицератопса. В общем, не самая моя удачная работа. То еще позорище было. Еще трудно далась гравировка, когда делали гравировку штампа,- автопортрет. Я там закопался, потому что гравировка - это вообще отдельный космос. Только несколько недель мы сидели - делали пробники. Нужен такой очень усидчивый темперамент, нужно себя усадить за стол и тихо сидеть, упорно гравировать. У меня это тогда не очень получилось, поэтому я был немножко такой странноватый. Я делал образ пирата, глаз у меня куда-то вываливался, что-то еще там было странное. В целом все равно было очень интересно, познавательно.КовкаПРО: Как вы подбираете технологии? Путей-то много, можно так решить или иначе…А.Б.: Мы стараемся просмотреть все варианты, отобрать оптимальные…КовкаПРО: На этапе проектирования? Вы не пробуете каждый вариант?Ф.П.: Когда как.КовкаПРО: А какой критерий эффективности технологии? Например, здесь мы на токарном станке выточим, а здесь руками.А.Б.: Ну вот лично я считаю, что самое важное - это простота. Если какое-то изделие слишком замудренное, то, скорее всего, это путь в никуда. В любом случае все можно сделать проще. Если проще сделать нельзя, значит это уже идеальный вариант.Ф.П.: Ну да, да.КовкаПРО: То есть отсечь все лишнее?Ф.П.: Должна быть в любом случае здравая логика. Мы активно используем разные техники, которые упрощают нашу жизнь. Если есть вариант что-нибудь вырезать лазерной резкой, зачем мучиться и выпиливать это вручную? Мы считаем, что намного важнее, ЧТО сделано, а не то, КАК это сделано. Важнее, конечно, результат и художественный образ, если мы говорим об искусстве. Если мы говорим о прикладных вещах, то же самое. Не суть важно, как именно сделан какой-нибудь топор, важно, чтобы он выполнял свое назначение. Понятное дело, есть нюансы, когда мы делаем реконструкцию и интересно сделать, скажем, сварной топор аутентичными способами, без электричества. Взять вручную и протянуть кувалдой. Да, это очень круто! Но, по большому счету, если мы возьмем два топора - один сделанный при помощи современных технических средств, а другой прямо совсем аутентичный, то особой разницы на выходе не будет. Мы не испытываем никаких иллюзий по поводу подбора техники, мы работаем оптимальными способами, стараемся побольше экспериментировать и опираться на свой опытКовкаПРО: К вопросу ручного труда. Мы понимаем, что в этом ремесле достаточно сложно что-то автоматизировать, но есть ли какие-то мысли, как можно упростить и облегчить жизнь, ускорить процессы? И ваше отношение к кузнечным станкам, холодной ковке?А.Б.: На самом деле у нас не стоит задачи упрощения, потому что мы не имеем широкой производственной линии. У нас все-таки, по большей части, работа с людьми. Это работа на мастер-классах либо какие-то индивидуальные заказы. Ну и там мы уже делаем все в зависимости от того, какая у нас стоит задача. А если мы будем создавать какую-то производственную линию, тогда мы, конечно, поставим себе станки, которые нам будут облегчать и удешевлять процесс.КовкаПРО: То есть заказ на многокилометровый забор - это не ваша песня?Ф.П.: Скорее, да. Нам больше нравится что-то более эксклюзивное, художественное, что потом можно с удовольствием положить в портфолио, чтобы где-нибудь на видном месте в городе экспонировалось и так далее. Километровый забор - это не наша тема.КовкаПРО: Какой процент времени съедает подготовительная работа - изготовление оснастки, штампов, проектирование?Ф.П.: Очень по-разному. В некоторых проектах проектирование, согласование занимает месяц, даже два, особенно если заказчик не частное лицо.А.Б.: Это еще зависит от того, сколько изделий надо сделать. Если надо сделать одно изделие, то можно не мучиться с какой-то оснасткой дополнительной, а сделать это все вручную. Это будет немножко сложнее и дольше, но мы не будем тратить время на какие-то дополнительные вещи. А если нам надо сделать 20-30-50 изделий, то лучше сделать дополнительную оснастку, упростить себе жизнь.КовкаПРО: То есть получается, что основной критерий - это простота? Возвращаемся к нему.А.Б.: Ну да. Здравый смысл.КовкаПРО: Вы задумывались о том, куда все идет? То есть сегодня да, мы можем ковать так же, как это делалось исторически, можем что-то привнести из современного мира, но куда движется процесс развития технологии? Что бы вы хотели добавить в свою кузницу, в свое дело?А.Б.: Ну, мы просто будем расширять свою зону влияния, то есть не только делать какие-то кованые вещи, будем приходить и к литью, и к фрезеровке, и к остальным вещам, которые нас будут заинтересовывать. Мы не зациклены только на металле, нам точно так же нравится работать с деревом, с костью, со стеклом. Мы открыты.КовкаПРО: Мы видим, у вас тут фрезер стоит…А.Б.: Да, мы фрезер активно осваиваем.ПРО КУЗНЕЧНЫЙ БИЗНЕСКовкаПРО: Возвращаясь к тому, о чем начал говорить Федор, - к вопросу бизнеса, выживания. В художественном училище не учат, как себя продавать. Насколько сложно это делать? Вот ты сам кузнец, сам художник, перед тобой заказчик. Может, есть смысл учить специального человека - менеджера, который не будет так лично заинтересован в процессе? Как себя оценить, какие есть критерии оценки продукта на выходе?Ф.П.: Да тут на самом деле все понятно. Что касается стоимости того или иного проекта для заказчика, - есть определенные формулы расчета. Плюс, если речь идет о каком-то предмете искусства, то ценность художественной идеи самого проекта.КовкаПРО: Как ты это оцениваешь?Ф.П.: Субъективно, конечно. Смотрю, насколько эта идея крутая, насколько ее можно продать этому конкретному человеку, насколько он ее может оценить.Естественно, это идеальные условия, далеко не всегда получается так работать. Очень часто человеку не особо интересно вот это великое художество, ему нужен определенный функционал и соответствие техническому заданию. Ну а дальше идет обычный подсчет стоимости расходников, материалов, арендной платы…А.Б.: Собственно затраченного времени …Ф.П.: Ну да, каких-то трудочасов. Понятное дело, одни заказы бывают более выгодными, другие - менее. Часто мы работаем просто, чтобы сделать какую-нибудь классную вещь. Бывает, что заказ денежный, но совершенно скучный. А бывает заказ настолько классный, что мы готовы пойти на уступки, сделать его чуть ли не по себестоимости, но в итоге создать классную вещь, которую положим в портфолио.КовкаПРО: Как ты ведешь себя в случае, если ты принес свое детище заказчику, а он начинает указывать: вот тут повернуть, тут убрать, тут нужны перламутровые пуговицы?Ф.П.:Да никаких проблем! Если заказчик - серьезный человек, у него есть более-менее хороший вкус, с ним можно вести диалог, я предпочитаю общаться с таким человеком на равных и открыто говорю ему, что, например, у Вас тут стиль ампир, Вам стиль рококо ну никак не подойдет, к примеру. Ну и объясняю, почему именно так получается.КовкаПРО: Воспитание вкуса заказчика - стоит такая задача? Берешь на себя эту роль?Ф.П.: Да, стоит и довольно-таки часто. Иногда воспитываю, если вижу, что это принесет какие-то плоды. Иногда с этим вообще не имеет смысла заморачиваться. Ну и потом тут еще вопрос харизмы, личного обаяния и умения как бы зажечь огонь в человеке. Это я говорю не только о заказчиках, но и об участниках мастер-классов. Зажигать огонь в глазах людей - это наш конек. Время от времени бывает, что человеку подарили сертификат на наш мастер-класс. Он не проник заранее в эту атмосферу, а просто приходит и не знает, что они могут со мной сковать и что это вообще за нож? Бывает, люди приходят со скепсисом. Мы настолько умеем всех переубеждать и воодушевлять, что в итоге всё равно все уходят с горящими глазами: мол, я не думал, что из этого куска железки и этой деревяшки в итоге выйдет такой классный нож или топор.КовкаПРО: То есть проблем с заказчиком не возникает вообще?Ф.П.: С общением - нет, не возникает. К тому же я собираю команду таким образом, что у меня все ребята не затворники, все общительные, они все могут сами и классно фотографировать, и классно о чем-то рассказать, и запросто провести мастер-класс как в кузнице, так и на выезде - все такие самостоятельные боевые единицы.КовкаПРО: А рынок кузнечный на самом деле есть?А.Б.: Рынок есть, и большой, а вот адекватного предложения не всегда можно встретить.Ф.П.: К тому же мы всегда стараемся не лезть туда, где уже много классных ребят, где есть конкуренция, а придумывать что-то свое. К примеру, так мы сделали с мастер-классами. До нас никто их не проводил именно в таком ключе: настолько близко с народом, настолько тепло и воодушевленно.А.Б.: Ну и часто получается так, что мы находим какую-то идею, которая , в первую очередь, нравится нам самим. И тем самым, преподнося ее людям, мы своим энтузиазмом показываем, насколько это круто и классно, и люди этим проникаются, им это тоже нравится. Многие люди приходят, как уже сказал Федор, не понимая, что они хотят, что они могут получить. Мы здесь все рассказываем, объясняем, и некоторые меняют свои взгляды на то или иное изделие. Не все могут сразу адекватно оценить, что может получиться в итоге.Ф.П.: Еще есть нюанс, который я хотел бы проговорить. Я твердо уверен, что, для того чтобы заниматься ковкой архитектурной, либо ножами, топорами, мало просто хотеть заработать на этом деньги. Надо с самого начала это все очень сильно любить, ценить и понимать изнутри. Быть фанатом своего дела - только тогда можно получить успех. Например, со второго или первого курса Академии я начал увлекаться походами, лесом и понял, что меня не устраивает качество ножей, которые есть в магазинах.Я подумал, какого черта? Я же учусь на металле, а давайте я сделаю нож. Я стал фанатично штудировать разные русско- и англоязычные форумы, смотреть разные видео, что-то тут же пробовать в мастерских… Это был где-то 2008 год. Собрал себе архивы всяких фотографий, в первую очередь , угорая по разным скандинавским ножам: норвежским, финским, саамским, потому что я гонял в леса Карелии и Ленобласти и был уверен, как и сейчас, в том, что если нужен рабочий нож для нашей северной природы, то нет смысла смотреть, например, на кукле или мачете, которые созданы для рубки сочной зелени в джунглях. Нужно опираться на опыт именно коренных народов этого региона, потому что уж они-то за сотни-тысячи лет существования своей культуры наверняка знали, какой нож оптимально использовать. Так получилось, что первый нож себе я сделал спустя пару лет, как начал делать ножи. Сначала я сделал нож брату, маме сделал в подарок нож для грибов, еще кому-то, несколько ножей на заказ сделал, потом уже года через 2-3 сделал себе. Я понял, что сначала я просто делал ножи, потому что мне это очень-очень нравилось, потом - бац! - и я уже умею очень неплохо делать ножи, делаю это быстро, красиво и уже могу на этом зарабатывать деньги. Если бы я с самого начала просто посидел-покумекал, как бы мне заработать денег, продавая очень классные дорогущие ножи, и с этой мыслью начал бы их делать - у меня, скорее всего, ничего бы не получилось, потому что я не был бы готов морально тратить такое количество времени на всякие пробники, ночами сидеть - что-то штудировать. И вот это очень важная мысль. Я ее пронес через все образование, занес в свою мастерскую и ребятам ее тоже прививаю: в первую очередь, самое главное в деле - это личная увлеченность мастера, поэтому я ко всем ребятам подбираю определенный подход и стараюсь их ставить именно на те задачи, которые интересны им. Вот, например, Антон себя очень хорошо показал в работе с мелкой пластикой, около-ювелирными вещами, и еще у него отлично получается общаться с людьми, вести мастер-классы. Он иногда умеет сказать «нет», умеет сказать, как нужно сделать, люди его слушают, за ним идут - и получается очень хорошо.А.Б.: Я хотел бы сказать людям, которые боятся, что у них нет какого-то профильного образования, что не стоит бояться менять сферы деятельности с той, которая приносит хороший доход, на ту, что приносит радость. Не надо бояться, что потеряешь какое-то количество в деньгах. Именно моральное спокойствие, моральная удовлетворенность от занятия делом, которое приносит удовольствие, - это очень важно, я считаю. Так же и я, не имея никакого художественного, образования, начал здесь заниматься, показал неплохой рост в плане изделий. Точно так же, поняв, что не хватает базового художественного образования, можно найти курсы, где можно всему этому научиться. Так что я пожелаю всем просто не бояться менять что-то в своей жизни.Ф.П.: Ура!фото: КовкаПРО и из личного архива Федора Пушкарева